More info about rates & qualities

PADAM sings Bach Goldberg Variations

Kamerkoor Padam

Bach

SKU: COBRA0050

Year of release: 2017

1. ARIA I Bach 06:39
2. Variation 1 Sie Lob und Ehr dem hochsten Gut Bach 01:30
3. Variation 2 Sehet welch eine Liebe Bach 01:14
4. Variation 3 Nun Bach 01:12
5. Variation 4 Bleib bei uns, denn es will Abend werden Bach 03:33
6. Variation 5 Nun komm Bach 00:58
7. Variation 6 Es ist genug Bach 00:45
8. Variation 7 Instrumental Bach 01:08
9. Variation 8 Instrumental Bach 01:04
10. Variation 9 Es ist euch gut, dass ich hingehe Bach 01:26
11. Variation 10 Ich bin vergnugt mit meinem Gluck Bach 00:49
12. Variation 11 Wo gehest du hin? Bach 01:09
13. Variation 12 Ich ruf zu dir Bach 01:15
14. Variation 13 Ruhe sanfte , sanfte Ruh! Bach 03:48
15. Variation 14 Instrumental Bach 01:12
16. Variation 15 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, Angst und Not Bach 02:48
17. Variation 16 Instrumental Bach 01:47
18. Variation 17 Instrumental Bach 01:15
19. Variation 18 Lasst uns sorgen, lasst uns wachen Bach 01:40
20. Variation 19 Wachet auf Bach 00:43
21. Variation 20 Komm Bach 01:08
22. Variation 21 Ich bin ein Pilgrim auf der Welt Bach 01:51
23. Variation 22 Instrumental Bach 00:43
24. Variation 23 Instrumental Bach 01:21
25. Variation 24 Jauchzet Gott in allen Landen! Bach 01:42
26. Variation 25 Ich steh miet einem Fuss im Grabe, bald fallt der kranke Leib hinein Bach 03:56
27. Variation 26 Tonet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! Bach 01:08
28. Variation 27 Wachet! Betet! Betet! Wachet! Bach 01:18
Variation 28 01:04
29. Nein, ja Bach 01:04

About this album

JS Bach Goldberg Variations BWW 988 Re-composition for choir & baroque ensemble by Gustavo Trujillo 

The Goldberg Variation – The original 

The original title reads: Clavier Übung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Verænderungen / vors Clavecimbal / mit 2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Johann Sebastian Bach / Königl. Pohl. u. Churfl. Sæchs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u. Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nürnberg in Verlegung / Balthasar Schmid  Keyboard exercise, consisting of an ARIA with diverse variations for harpsichord with two manuals. Composed for connoisseurs, for the refreshment of their spirits, by Johann Sebastian Bach, composer for the royal court of Poland and the Electoral court of Saxony, Kapellmeister and Director of Choral Music in Leipzig. Nuremberg, Balthasar Schmid, publisher. 

Count Hermann Carl von Keyserlingk of Dresden suffered from insomnia and during his wakeful nights he enjoyed listening to music played by his private harpsichordist, Johann Gottlieb Goldberg, who was at that time just 14 years old! To cheer the count up, Bach was commissioned to compose a piece for this young keyboard virtuoso. Alas there is no shred of evidence to confirm the truth of this nice story – it is a description of the conception of the Goldberg Variations, written in 1802 by Nicholas Forkal, an early Bach biographer. 

Since the beginning of the 19th century there have been numerous adaptations and arrangements of the Goldberg Variations. The work was obviously composed for a keyboard instrument, but the contrapuntal style of writing makes it very appealing for performance with other instrumental ensembles; imitations and canons form the core of the ‘keyboard practice’. The variations are predominantly three-or four-voice, with a clear harmonic progression and a melodic range appropriate for most instruments. 

The work is full of fine melodies, canons and fugues. Some of the variations were originally from songs, such as the Aria and the Quodlibet; other variations almost beg to be sung. That is why the idea was born to rewrite the Goldberg Variations for 16 voices. 

 

It was challenging to produce an arrangement which sounds like authentic Bach vocal music; not sung keyboard music, but an idiomatic management of the choir, using vocal lines and singable melodies with text for articulation and phrasing. Not a literal arrangement, but a re-composition of the Goldberg Variations.

Download booklet

Reviews

Aart van der Wal

De muziek van Bach buigt als riet in de wind. Ik zag eens in het centrum van Dordrecht een ‘glazenier' die met dertig deels gevulde glazen Bach een Toccata en Fuga ten beste gaf. Er bleven jammer genoeg niet veel mensen staan, maar degenen die dat wel deden werden beloond met een uitgelezen en verfrissende uiteenzetting van een op het ‘hoofdinstrument', het orgel, vrijwel dood gespeeld stuk. Niet dat ik er vervolgens ogenblikkelijk een cd van kocht, maar toch was het een ‘ervaring' die nog lang nasuisde. Werken van Bach zijn al ontelbare malen bewerkt. En zoals het met bewerkingen nu eenmaal gaat: de een meer succesvol dan de ander. Deze bewerking van de beroemde ‘Goldberg' voor 16 zangstemmen en klein instrumentaal ensemble hoorde ik nog niet eerder en eerlijk gezegd begon ik met enig angst en beven aan de verkenning ervan. Gustavo Trujillo (Tenerife, 1972 – hij studeerde compositie bij onder anderen Daan Manneke en Klaas de Vries) heeft het bouwwerk dat ‘Clavier Übung' heet, in zijn geheel uit elkaar gehaald en de daaruit resterende ongeveer 40.000 Lego-stukjes (zijn eigen woorden!) eerst een voor een omgedraaid en vervolgens weer – maar nu in de vorm van zingbare melodieën, frases en motieven – in elkaar gezet. Dat moet bijzonder moeizame constructiearbeid zijn geweest. En bovendien een niet geringe uitdaging, want wat Trujillo niet deed was het veranderen, weghalen of toevoegen van ook maar een enkele noot. Bachs ‘Goldberg' in ‘zingbaar origineel' dus. Nu was Bach ook een bewerker die er zijn mocht. Zelfs de aria waarmee de ‘Goldberg' begint en waarmee het werk wordt afgesloten, is een bewerking: de baslijn immers komt uit een chaconne van Händel. En iedere Bach-liefhebber zal zonder enige moeite door Bach gemaakte bewerkingen kunnen opsommen. Dat was overigens in een tijd dat men het ‘geestelijk eigendom' vanuit auteursrechtelijk perspectief geen enkele juridische waarde toekende. Men kon in principe met ieder bestaand kunstwerk doen en laten wat men wilde. Maar ook eigen werk was vaak onderwerp van een bewerking, hetzij door pure inspiratie hetzij door gebrek aan tijd om echt iets nieuws te maken. Ook bij Bach vinden we – zeker van dat laatste – voldoende voorbeelden (zoals de parodie). Bewerker Gustavo Trujillo heeft de zangteksten niet zelf bedacht, maar uit teksten van Bachs cantates geput, waarbij hij zich heeft laten leiden door de ‘gemoedsstemming' en het metrum van de desbetreffende variaties. Dat dit alleen maar subjectief kon uitpakken spreekt uiteraard vanzelf, maar gezegd moet worden dat zijn keuzes wel degelijk bewondering afdwingen. Dat binnen het verloop van de dertig variaties Trujillo ook een zekere mate van dramatische en evocatieve ontwikkeling heeft ontdekt die hij vervolgens tekstueel handen en voeten heeft gegeven spreekt eveneens voor zich. Bovendien is er soms sprake van een tekstuele transitie die zonder meer geslaagd is, zoals die van Variatie XI: ‘Wo gehest du hin?' naar XII: ‘Ich ruf' zu dir'. Dat het geheel meer is uitgepakt als een ‘Chor Übung' dan een ‘Clavier Übung' hoeft nog niet af te schrikken, maar dat het oorspronkelijke werk op deze wijze behoorlijk op de tocht is gezet (al is Bachs muziek nog zo buigzaam in de wind) is onontkoombaar. Vandaar ook dat ik er enigszins ambivalent tegenover sta. Ik zie de meerwaarde ervan (in feite wordt ons nieuwe muziek aangereikt), maar gelijk ook de bezwaren: het origineel is daarmee ter ziele gegaan. Terwijl het niet alleen op papier voor het kamerkoor PA'dam een ware krachttoer moet zijn geweest om Bachs instrumentale exploraties naar het 'zingbare' te vertalen: de praktijk moet ook in dit geval behoorlijk weerbarstige aspecten hebben gehad, wat niet wegneemt dat het resultaat van alle inspanningen er desondanks toch mag zijn. Al vermoed ik wel dat er veel takes en editing aan te pas is gekomen om dit resultaat te bereiken. Het is een buitengewoon complex discours en het luistert allemaal zeer nauw. Het instrumentale aandeel van twee violen, altviool, cello, twee blokfluiten, twee hobo's en fagot (we kennen ook instrumentaal veel bewerkingen van dit opus) biedt een zowel helder als scherp gestoken beeld van deze zo bijzondere muziek in nieuwe gedaante. Wat daarbij zeker ook helpt is de door Tom Peeters verzorgde opname: het staat er allemaal glashelder op.

Technical Specifications

Recording Type Bit RateDSD64
Recording SoftwareMerging
Recording LocationWaalse Kerk, Amsterdam, The Netherlands
Recording EngineerTom Peeters
ProducerTom Peeters
Mixing BoardRens Heijnis custom made
MicrophonesBruel & Kyaer
Mastering EngineerTom Peeters
Editing SoftwarePyramix
Digital ConvertersdCS